2026年10月19日 19:25 来源：欧华传媒 记者 辛文
十月的宁波，桂花迟开，却恰逢一场跨越山海的光影之约。作为2026长三角国际青年电影周的重头戏，中非青年电影人圆桌会于10月18日在宁波大学落幕。对于旅居西班牙的读者而言，“中非合作”或许常与基础设施或贸易往来相连，但在此地，一群来自尼日利亚、塞内加尔、南非、埃及与中国的年轻人，正试图用镜头和故事，重新定义这种连接的柔软维度。
从“功夫迷”到“摆渡人”
圆桌会开场，非洲电影协会驻华首席代表吕克·本扎的发言引来一阵会心的笑声。四十多年前，这位刚果(布)少年怀揣着对李小龙的崇拜只身赴华，一下飞机却困惑地发现，大多数中国人并不会武术。这个略带荒诞的起点，恰恰成了他日后成为“文化摆渡人”的注脚。本扎后来参演了数十部影视作品，并投身于中非电影交流的幕后推动。他的故事在西班牙的读者听来或许并不陌生——在瓦伦西亚或马德里，同样有许多摩洛哥或赤道几内亚裔的年轻人，通过足球或音乐寻找着身份与远方的连接。本扎用亲身经历印证了一个朴素的判断：电影是跨越语言与意识形态最直接的桥梁，而误解本身，往往正是对话的起点。
填补空白的数据库与“微短剧”风口
如果说本扎的经历是感性的破冰，那么随后启动的“非洲影像艺术数据库”则透露出一种急迫的学术自觉。浙江大学国际影视发展研究院副院长张勇在受访时坦言，为了填补国内对非洲电影研究的空白，团队曾走遍十八个非洲国家，甚至在坦桑尼亚的角落里翻找被遗忘的老胶片。这种田野调查式的笨拙与诚恳，在算法推荐主导文化交流的当下显得尤为珍贵。对于西班牙读者，这或许能引发某种共鸣：我们是否也曾透过好莱坞或欧洲中心的滤镜去想象非洲，而忽略了那片大陆上丰富的影像语言？
更值得玩味的是南非戏剧影视学校前校长克里斯托弗·约翰捕捉到的“新风口”。他直言，中国在微短剧领域的领先地位，与非洲庞大的移动端年轻用户群之间存在巨大的合作空间。这并非简单的商业模式输出，而是一种叙事权力的微妙转移。当非洲青年用手机拍摄的短剧通过中国平台被内罗毕或拉各斯的同龄人看见时，一种绕开传统西方发行体系的南南对话便悄然形成。
象山的风与未完成的对话
在圆桌会之前，非洲电影人们曾前往象山影视城，参观那个因《琅琊榜》和《长安十二时辰》而闻名的拍摄基地。对于看惯了好莱坞工业体系的非洲影人而言，中国影视城那种将唐宋木构建筑与虚拟制片棚紧密并置的景象，或许是一种奇特的视觉经验。桑给巴尔国际电影节原主席马丁·汉杜在发言中提到了坦赞铁路时期中国电影在非洲的放映记忆，那是一种属于上一代人的集体记忆，而如今，他呼吁建立常态化的中非艺术电影节，让双方影片真正进入彼此的院线。
然而，理想的丰满背后，现实的挑战依然清晰。非洲电影在中国商业院线的能见度仍然极低，而中国电影在非洲的传播也多依赖官方展映渠道。青年电影人们达成的共识是，合拍不能止于资金与技术的拼凑，更需要在剧本阶段就植入对彼此市场与审美的理解。正如一位与会学者私下所言，我们需要的不是“中国拍非洲”或“非洲拍中国”，而是“一起拍世界”。
结语
当西班牙的影院里，拉美移民的故事已成为一种常态叙事时，中非之间的影像对话或许能提供另一种参照。宁波这场圆桌会的规模并不宏大，它被安排在电影周喧嚣的创投与红毯之外，显得安静而务实。但恰恰是这种安静，让人想起本扎四十年前那个落空的“功夫梦”——误解与错位从来不是交流的障碍，而是交流得以发生的理由。当非洲青年导演开始用中文在微信上与中国制片人讨论分镜脚本时，一种新的、未经修饰的全球化叙事，正在甬江畔悄然生长。
(图片来源：甬派APP新闻)
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